{"id":1195,"date":"2020-04-08T15:49:24","date_gmt":"2020-04-08T13:49:24","guid":{"rendered":"https:\/\/ligneorguesremarquables.com\/orgues\/collegiale-de-st-ursanne-orgue-historique\/"},"modified":"2022-10-05T09:46:01","modified_gmt":"2022-10-05T07:46:01","slug":"collegiale-de-st-ursanne-orgue-historique","status":"publish","type":"orgues","link":"https:\/\/ligneorguesremarquables.com\/de\/die-orgeln\/collegiale-de-st-ursanne-orgue-historique\/","title":{"rendered":"Franz\u00f6sischer stil in Saint-Ursanne"},"content":{"rendered":"\n

Vor der franz\u00f6sischen Revolution lie\u00dfen sich Orgelbauer oft im Umfeld eines Bischofssitzes nieder, da die zahlreichen Kl\u00f6ster, die sich in der Umgebung der Kathedrale befanden, potentielle Kunden darstellten. <\/strong><\/p>\n\n\n\n

Auch die Stadt Strassburg am Oberrhein zog so ber\u00fchmte Orgelbauer wie zum Beispiel Silbermann an. Die Stadt Basel verlor an Attraktivit\u00e4t f\u00fcr Orgelbauer, da im Zuge der Reformation der Bischof nach Porrentruy verjagt und der Sitz des Kapitels zun\u00e4chst nach Freiburg im Breisgau, sp\u00e4ter nach Arlesheim verlegt wurde. Aus diesem Grund lie\u00dfen sich Orgelbauer, die f\u00fcr das Bistum Basel, das sich bis \u00fcber die s\u00fcdliche H\u00e4lfte des Elsass erstreckte, t\u00e4tig sein wollten, in Porrentruy oder Saint-Ursanne (schweizer Jura) und auch in els\u00e4ssischen Orten wie Ammerschwihr, Ensisheim oder Kaysersberg nieder.<\/p>\n\n\n\n

Gegen 1700 zog Joseph Waltrin (1679-1747), Sohn eines vogesischen Orgelbauers, nach Porrentruy. Ab 1703 lebte er in Saint-Ursanne  um dort die Orgel der Stiftskirche umzubauen, die Thomas Schott, ein bedeutender Schweizer Orgelbauer, von dessen Instrumenten noch Teile in Muri und Rouffach erhalten sind, im Jahr 1620 erbaut hatte.<\/p>\n\n\n\n

Waltrins Sohn Jean-Baptiste (1708-1753) lebte in Ensisheim, bevor er 1750 B\u00fcrger von Saint-Ursanne wurde. Er arbeitete erneut zweimal an der Orgel der Stiftskirche. Zusammen mit Philippe Hartmann f\u00fchrte er 1739 eine General\u00fcberholung durch und ersetzte eine Trompette durch eine Voix humaine. 1749-50 erweiterte er Windladen und Klaviaturen von 41 auf 45 T\u00f6ne und f\u00fcgte dem Hauptwerk ein Cornet bei. H\u00f6chstwahrscheinlich stellte Jean-Baptiste Waltrin bei dieser Gelegenheit den aus Montfaucon (Schweizer Jura) stammenden Louis Dubois (1726-1766) ein, der sp\u00e4ter auch sein Nachfolger wurde. Ebenso hilfreich stand ihm Jean-Jaque Besan\u00e7on aus Saint-Ursanne zur Seite. Dieser arbeitete sowohl f\u00fcr Waltrin als auch f\u00fcr Dubois, bevor er sich 1766 in Kaysersberg selbst\u00e4ndig machte. Von dort liessen ihn die Stiftsherren von Saint-Ursanne 1774 kommen um in seiner Heimatstadt eine neue Orgel unter Verwendung alter Elemente von Schott zu erbauen. Das neue Hauptgeh\u00e4use mit drei T\u00fcrmen deutete klar auf den Einfluss Silbermanns hin, w\u00e4hrend das R\u00fcckpositiv, mit seinen geschweiften Flachfeldern charakteristisch f\u00fcr Besan\u00e7on, moderner gestaltet war. <\/p>\n\n\n\n

Urspr\u00fcnglich war vorgesehen, einen Teil des Pfeifenwerks von Schott wiederzuverwenden, doch schliesslich fanden nur noch der Bass von Nazard, Doublette und Tierce aus dem Hauptwerk von 1703 und das Cornet von 1749 einen Platz im neuen Instrument mit 26 Registern auf zwei Manualen und Pedal.<\/p>\n\n\n\n

Nachdem Besan\u00e7on 1776 sein Werk beendet hatte, beschloss er, sich entg\u00fcltig in Saint-Ursanne niederzulassen. Im Laufe des 19. Jahrhunderts wurde die Orgel regelm\u00e4ssig gewartet, verlor aber 1941 bei einem Eingriff von Tschanun ihre Zungenregister und die Cymbale des Hauptwerks.<\/p>\n\n\n\n

Eine erste Restaurierung erfolgte 1984 durch Hans-Jakob F\u00fcglister und stellte die Originaldisposition mit den drei Keilb\u00e4lgen wieder her. Leider wurden die neuen Elemente nicht nach dem historischen Vorbild Besan\u00e7ons und Dubois angefertigt, so dass bei einer zweiten Restaurierung 2004 Bertrand Cattiaux die f\u00fcnf Zungenregister, Cymbale, Klaviaturen, Pedalklaviatur, Pedalmechanik und Pfeifenraster rekonstruierte. Dabei korrigierte er auch die Intonation und legte eine ungleichschwebende Temperierung.<\/p>\n\n\n\n

Somit kann die Orgel von Saint-Ursanne heute wieder als eines der kostbarsten und beeindruckendsten Erbst\u00fccke der els\u00e4ssischen Orgelbaukunst des 18. Jahrhunderts bezeichnet werden.<\/p>\n\n\n\n

\t\t\t\t\t\t\tChristian Lutz<\/p>\n\n\n\n

Illustrations sonores<\/h3>\n\n\n\n