{"id":1190,"date":"2020-04-08T15:38:12","date_gmt":"2020-04-08T13:38:12","guid":{"rendered":"https:\/\/ligneorguesremarquables.com\/orgues\/le-grand-orgue-de-labbatiale-de-bellelay-2009\/"},"modified":"2022-10-05T09:38:35","modified_gmt":"2022-10-05T07:38:35","slug":"le-grand-orgue-de-labbatiale-de-bellelay-2009","status":"publish","type":"orgues","link":"https:\/\/ligneorguesremarquables.com\/de\/die-orgeln\/le-grand-orgue-de-labbatiale-de-bellelay-2009\/","title":{"rendered":"Suddeutscher stil in Bellelay – Gro\u00dfe Orgel"},"content":{"rendered":"\n

Die gro\u00dfe Orgel der Abteikirche von Bellelay wurde 2009 von der historischen Abteilung der Kuhn-Manufaktur erbaut. Dies ist die Rekonstruktion der Bossard-Orgel aus dem Jahr 1721, die w\u00e4hrend der Franz\u00f6sischen Revolution verschwand.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Eintauchen in sp\u00e4tbarockes Kunsthandwerk<\/strong>

Haben Sie sich schon einmal vorgestellt, wie es sich wohl angef\u00fchlt h\u00e4tte, in einer anderen Epoche zu leben? Zum Beispiel in der Zeit des alten Roms, im Mittelalter oder im Barock? Ein spannendes Gedankenexperiment. F\u00fcr die Orgelbauer unserer Restaurierungsabteilung blieb es nicht allein bei den Gedanken. Erlebbares Eintauchen in die Zeit des Sp\u00e4tbarocks, ins Leben und Schaffen des Altmeisters Joseph Bossard (1665 – 1748) war die Devise bei einem Projekt der ganz besonderen Klasse: dem m\u00f6glichst originalgetreuen Nachbau der verschwundenen Bossard-Orgel der ehemaligen Praemonstratenserabtei Bellelay aus dem Jahre 1721.

Sp\u00fcrbares Nacherleben<\/strong>

Die Aufgabenstellung f\u00fcr diesen historisierenden Neubau war ohne \u00dcbertreibung einzigartig: Nicht nur sollten Stil und Konzept Bossards rekonstruiert werden, sondern wir wollten auch sein Schaffen sp\u00fcrbar nachempfinden. Um eine m\u00f6glichst realit\u00e4tsnahe Beziehung zur damaligen Materialverarbeitung zu gewinnen, verwendeten wir alte Handwerkstechniken samt den dazugeh\u00f6rigen Werkzeugen. In der Familie unseres Orgelbauers Werner Zehaczek wurden diese \u00fcber mehrere Generationen hinweg vererbt. Er habe grossen Respekt vor dem Kunsthandwerk der alten Meister, so Zehaczek. Bei den Arbeiten f\u00fcr Bellelay habe er viel lernen k\u00f6nnen.

Von der Silhouette zum Instrument<\/strong>

Unter den Hinweisen auf die verschwundene Orgel war die geheimnisvollste Spur wohl die Silhouette des Instruments. Wie ein Mahnmal war sie in die Westwand des Raumes eingebrannt und schien uns Ausdruck der Sehnsucht nach ihrem Wiedererstehen – eine Aufgabe, der sich das 6-k\u00f6pfige Team unter der kundigen Leitung von Wolfgang Rehn, Gesch\u00e4ftsleiter Restaurierung, mit grosser Begeisterung annahm. Nebst Teilen des Schnitzwerks, die im Museum von La Chaux-de-Fonds lagerten, waren wir auch im Besitz der originalen Disposition. Diese befand sich vollst\u00e4ndig niedergeschrieben im Silbermann-Archiv. Insgesamt kam uns sehr zugute, dass wir \u00fcber genaueste Kenntnisse Bossardscher Merkmale verf\u00fcgen, die wir bei der Restaurierung der Orgel von Sankt Urban (LU) im Detail studieren konnten (1993). Als wichtigen Teil der Vorbereitung und zu Bestimmung von Ausf\u00fchrungsdetails besichtigte das gesamte Team zudem weitere Bossard-Orgeln.

Wie Bossards Gesellen<\/strong>

Das Herausarbeiten der typischen Konstruktionsmerkmale habe unglaublich Spass gemacht, sagt Christoph Bettler. Sichtlich stolz auf das pr\u00e4chtige Ergebnis f\u00fcgt er schmunzelnd an: \u00abIch hatte manchmal wirklich das Gef\u00fchl, wir k\u00f6nnten Bossards Gesellen sein.\u00bb Mit dem Anfertigen der Werkzeichnungen war Robert Kleine betraut. \u00abDem Schaffen eines Kollegen aus dem 18. Jahrhundert nachzusp\u00fcren und dessen Eigenheiten in die technische Planung einfliessen zu lassen, war eine aussergew\u00f6hnliche und reizvolle Herausforderung.\u00bb Die Handschrift Bossards liesse sich allerdings nur zum Teil in Zeichnungen darstellen, erg\u00e4nzt er und betont, \u00abdass das Gelingen auf der guten Zusammenarbeit im Team basierte.\u00bb Bei der Entscheidungsfindung war die Sicht der Geh\u00e4useschreiner und Metallpfeifenmacher genauso wichtig wie etwa die der Orgelbaumeister und Konstrukteure.

Kreativer H\u00f6hepunkt<\/strong>

F\u00fcr Wolfgang Rehn ist die neue \u00abBossardsche Kuhn-Orgel\u00bb einer der grossen kreativen H\u00f6hepunkte seiner Karriere: \u00abHier konnten wir jahrzehntelange Restaurierungspraxis erstmals in einem originalgetreu barocken Neubau umsetzen. Solche Gelegenheiten sind \u00e4usserst selten. In diesem Sinne erachte ich dieses faszinierende Projekt auch als ein wunderbares Geschenk. Allen Beteiligten ein herzliches Dankesch\u00f6n! Den Auftraggebern, dem Team, das Ausserordentliches geleistet hat, und allen, die die Begeisterung f\u00fcr das Wiedererstehen der Orgel von Bellelay mitgetragen haben.\u00bb

In der Tat waren Atmosph\u00e4re und Erlebnisintensit\u00e4t zuweilen so stark, dass manch einer zum Dichter wurde. J\u00f6rg Maurer beschreibt den Prozess der behutsamen Ann\u00e4herung an die \u00abVerschwundene\u00bb mit den Worten: \u00abNoch nicht, sie w\u00e4chst langsam, zeigt wieder ein anderes Gesicht. Wir kommen immer wieder. Sie behauptet sich … Sie ist ein versteckter Schatz, den wir entdecken.\u00bb

Technisches zu Konstruktionsmerkmalen und Intonation<\/strong>

Zu den typischsten Bossardschen Konstruktionsmerkmalen geh\u00f6ren u.a.:
– die Mensuren und Bauweise der Pfeifen,
– gespundete Windladen aus Nussbaum,
– die Ventilmasse und -formen
– die Holzpfeifen mit Zinnlabien,
– mehrfaltige Keilb\u00e4lge,
– eine Kalkantenanlage,
– die Bauweise der Leitern und Treppen,
– schlichte Verbretterung der Seitenw\u00e4nde des Geh\u00e4uses

und Trakturdetails wie
– Wellenformate,
– Eisenwinkel auf Sammelachsen,
– die Art der Abstraktendr\u00e4hte

Konsequent und zugleich frei<\/strong>

Die ehemalige Abtei in Bellelay wird nicht mehr f\u00fcr liturgische Zwecke verwendet und es bestanden keine gottesdienstlichen Anforderungen. Wir durften das Werk daher hinsichtlich Stimmtonh\u00f6he, Temperierung, Tastenumf\u00e4ngen inklusive Subsemitonien \u00e4usserst konsequent konzipieren. Bei der Ausgestaltung der Details boten sich trotz strenger Rahmenbedingungen unz\u00e4hlige M\u00f6glichkeiten. Hier war denn auch Platz f\u00fcr k\u00fcnstlerische Freiheiten. Schliesslich kann es sich unm\u00f6glich um ein Bossard-Original handeln, sondern wir haben es mit einer echten \u00abBossardschen Kuhn-Orgel\u00bb zu tun.
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Illustrations sonores<\/h3>\n\n\n\n